直向新作：船长之家改造

© 杨超英，阴杰

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五龙庙环境整治工程——文物环境设计的新探索

整治前后对比. 图片 © 杨超英，阴杰

来自建筑师：

位于山西省芮城县的五龙庙又名广仁王庙，建于唐大和五年（公元831年），时间上位居全国现存的四处唐代建筑第二，也是现存最早的道教建筑，是全国重点文物保护单位。历史上，五龙庙经过数次维修，但其唐代结构基本未变。与五龙庙崇高的历史地位不相称的是其以往的周边环境。五龙庙鲜为人知，到此游人不多。位于高坎之上的庙院作为文保对象，游离出村民的日常生活。庙前土坎下原有景色如画的五龙泉，也因近年水位的下降而干涸。农业灌溉技术的改进、龙王庙祈雨文化的消失、乡村邻里中心的衰弱，都让五龙泉这一村民的精神中心沦落为村里的垃圾堆场。

整治前后对比. 图片 © 杨超英，阴杰

2013年末至2015年初，国家文物部门对五龙庙及戏台进行了重新修复。文物本体的保护虽然提高了，但其环境并没有改观，甚至恶化。随着农村生活水平的提高，村里农舍的翻建越来越高，形式越来越新，而格调则越来越俗。如果说几年前破败的五龙庙还在视觉上搭配周边灰瓦泥墙的村舍，现在的环境则是要倒逼五龙庙去产生一个更强大的气场，来抵制周边环境建设性的恶化，以及为这个历史村庄的发展引导出未来的方向。

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2015年，万科企业集团在的米兰世博会上建造了一个企业展馆。为了让这个馆在会后留下一笔世博遗产，万科决定投资于五龙庙的环境整治上，开启一项创新的文保尝试。于是，一个叫“龙·计划”的公益众筹活动产生了。“龙·计划”得到山西省文物部门和芮城地方政府的接受和支持，采用众筹方式以及万科捐赠的方式，为五龙庙环境整治项目筹集部分资金，并由企业主导、用企业化的先进管理模式来组织设计和施工，在严格遵循国家文物管理相关规定前提下，完成整个项目的设计与实施。这是一次国家专项资金与社会资金合作进行文物保护事业的新尝试，也是在互联网平台上推广文保工作的新尝试，更是嫁接在世博会的国际平台上宣传中国文物和文保的新尝试。

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分析图

 功能分区图

由URBANUS都市实践领衔的环境整治公益设计，得到了历史保护专业、平面设计专业、景观设计专业等合作团队的大力支持，并和万科的实施团队共同努力，在不到一年的时间里，完成了文物保护的国家级审批流程，以及高质量的现场施工，使这个千年古庙的文物本体在获得国家文保资金修葺之后，又获得了环境品质的改善，融入到当下生活。

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环境整治设计围绕着两条线索展开。明线是以五龙庙为主体，围绕着这个历史文本展开一系列有层次的空间序列，并植入相关展陈，从而使观者能够更好地欣赏、阅读、理解文物，并由此获得在古代文物环境下别样的身心体验和愉悦；暗线则是通过提升五龙庙的环境品质和重新解读五龙庙，加强了这一场所的凝聚力，使村民重新聚集、交往在这一时代相传的公共空间，为当下农村精神价值的重塑创造出契机。

 整治前后对比  图片 © 杨超英，阴杰

环境整治从五龙泉开始。农耕文化的衰落，乡绅文化的消失，自然条件的枯竭，使龙泉变成村里的垃圾场。环境整治后，龙泉遗址被保护，从临近黄河边移植来的芦苇突显历史沧桑感，泥泞的空场变成村民广场，使五龙庙重新成为村民的生活中心，充满生机。

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窑洞作为本地区最具特色的民居形式，与当地人的生活渐行渐远。我们保留了高台前原有的几眼作为牛圈的窑洞，并用传统的夯土建造方式加以修复，使之成为村民和游人纳凉休憩之所。这个工程雇佣的所有工人都是当地民工，使项目也成为把传统的建造工艺还给了本地人的机会。

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原五龙庙的主入口为泥泞土坡，雨雪天难以攀登。新的入口在保留原位置的基础上，改为台阶，防止了高台滑坡的危险，方便进出。新建石阶走道结合地形，与保留树木的结合天衣无缝。

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进入院门，仿生土的混凝土挂板墙围合出序庭。这种根据当地土壤颜色研发出来的挂板既符合可逆性原则，又让整个空间有种土生土长的感觉，色彩与质感与原环境相协调。地面上刻的五龙庙足尺的剖面，和墙上设的中国古建时间轴，一目了然地传达了五龙庙的基本信息。

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继续前行，当五龙庙第一次完整地呈现在这个狭长的通道上时，一点透视关系聚焦了五龙庙优雅的侧立面。这个场景给人既带来了惊喜，也有崇敬。

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原庙院空旷寂寥，无景可观。环境整治后，适度缩小了内院尺寸，本体建筑在空间比例上更加突出。围绕五龙庙设计了一系列空间，增加欣赏文物本体的层次。这种尺度和空间的微调，达到了润物细无声的效果。在主殿和戏台之间，扩大的硬质铺地面积，利于保护文物本体不被雨水侵蚀，同时也方便村民在庙院搞民间活动，使这个戏台成为沿承当地非物质戏剧文化遗产的一个重要舞台。

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北侧在碑墙之后，设了新的观景台，把近处的另一处国宝古魏国城墙遗址和远处的中条山拉进视野，使五龙庙与其周边富具历史信息的环境贯通。

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环境整治后，原先观看文物的单调方式，变成了各种带景框的阅读，使观众在围绕着五龙庙的各种视觉体验中，不断加深对这个国宝的感触，并引发冥想。

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围绕着中心庙院的一系列周边空间，被设计成一个个露天的文保展室，使五龙庙成为一个开放的中国古建史博物馆，和一所乡间的建筑学堂。这让文物的生命复苏，让其价值光大，让其魅力永存。

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对建筑师来说，文物保护范畴内的设计通常是比较保守的，我们也反对激进，但并不放弃在现有环境下探索新的路径，设计中考虑更多的是如何在当下语境中活化文物。一件国宝的可持续生存，不是一座偏僻的乡村所能孤立地支撑的，需要用旅游业来支撑，需要特殊的文物表现方式。五龙庙环境整治工程作为文物环境设计的一次新探索，打破了惯有的保守方式，不同于那种用历史感来突出文物的所谓“原真性”处理，而是使用礼仪化的空间序列来突出文物的崇高感。坦诚而言，这种空间序列也不是参考原真的祭祀礼拜线路，而是符合对这个场所重新编码的当下空间叙事。这种叙事首先还原的是对文物的敬重，从而唤醒了在礼教社会下连穷乡僻壤都不缺失的、而在今天高度物质文明条件下却丢失的邻里文化和民俗文化，并让这种文化融入到当今空心化的乡村日常生活中。

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 总平面图

 一层平面图

 屋顶平面图

剖面图

• 建筑师：URBANUS 都市实践

• 地址：中国山西省运城市芮城县

• 主持建筑师：王辉

• 项目组：邹德华，杜爱宏，闻婷，Anne Van Stijn, 李晓芬，李永才

• 业主：芮城县旅游文物局

• 策划与执行：“龙·计划”团队 / 丁长峰，侯正华，曹江巍，李晓玫，董丽娜，吕建仓，张晓康，王辉，韩家英

• 施工图配合：清华大学建筑设计研究院有限公司 / 崔光海，汪震铭，王亚楠，韦磊，汪静/结构：郑宇/给排水：陈梦化/暖通：张大伟/电气：陈兵| loma陆玛景观规划设计有限公司/刘大鹏，王硕，郭凤志，葛翔，安静，毕琳琳，刘立坤

• 展示设计：韩家英设计有限公司 / 韩家英，关江，王俊，李承泽，罗文彬

• 设计时间：2013-2015

• 建设时间：2015-2016

• 用地面积：5838 平方米

• 建筑面积：267.0 平方米

• 项目年份：2016

• 摄影师：杨超英，阴杰

   

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